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谈谈导演文牧野是如何创造出《我不会药神》的

2018-7-12 09:33| 发布者: 我不是药神| 查看: 141| 评论: 0 |原作者: 中国药神

简介:《我不是药神》是一部充满生活质感的现实主义作品,在拍摄方式上,导演文牧野选择了手持摄影,因为他觉得影片故事特别适合用手持摄影的方式去表现。如果观众留心观察的话,会发现影片的摄影方式有一个变化,影片越来 ...
  《我不是药神》是一部充满生活质感的现实主义作品,在拍摄方式上,导演文牧野选择了手持摄影,因为他觉得影片故事特别适合用手持摄影的方式去表现。如果观众留心观察的话,会发现影片的摄影方式有一个变化,影片越来越往后的时候,镜头运动会越来越少,变得越来越稳。“它要有一个视觉上的变化,前半段用手持的方式把观众带入一个现实语境里,后半段开始再让现实语境慢慢地形而上,到最后结尾送行的时候,其实已经变得相对形而上了。”
  


  在文牧野看来,如果一开始就是那种特别伟光正的拍摄方式,观众是有距离感的。“所以,必须要露出一些毛边和瑕疵来,观众才会跟你有亲近感,慢慢地再回归到一个特别传统的摄影方式上,这样他们就接受了。”在《我不是药神》整体的现实主义风格下,也出现了一些比较抽象,类似超现实主义的场景。程勇为了给白血病人代购药物重回印度,在烟雾弥漫的印度街道上看到一尊佛像。导演坦言,这场戏是整部片子里最具个人风格的视听表达。因为之前程勇做了一个决定,抛弃了病友们,所以这个段落有一种开端感。
  
  当时,导演去印度看景时,看到印度人在街上喷洒一些烟雾杀虫,正好街边放了一个佛像。如果从视听角度考虑,程勇从药店出来,看到旁边有尊佛像,周围还弥漫着烟雾,并没有很强的视觉冲击力。导演就找来了三辆推车,在车上还拴了铃铛,然后将佛像放在推车上推着走,“虽然这在印度街道上是一个日常场景,但是结合着烟雾、音乐,还有观众看到电影那一刻的情绪,就会变成有点抽象和超现实的感觉。其实这就是死亡,因为死亡就是既现实又抽离的一种感觉。”
  
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